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此器造型秀美，比例協調，不附裝任何紋飾，僅僅用器身線條變化，展現順暢流動的氣質。大環把，三彎長流，高穹將軍帽蓋，腹鼓下斂，形體優美，婀娜多姿，東方古韻的展現。全器做工嚴謹，窯溫上佳，髮色古雅，品茗佳器也。

張庚娣，女，1945年生於蜀山，紫砂老藝人張洪壽之女，十二歲起便從父參與紫砂壺製作，直至1958年紫砂工藝廠開辦時，即入廠師承吳雲根、王寅春。早期在廠內專門製作紫砂壺水平類的光素器，當時專司水平類生產車間的陶手主要有，張梅雲、陸巧英、王庭梅、施秀春、金銀鳳、張庚娣六位，其光素器功力可見深厚。

此器造型秀美，精巧可愛，砂色純正，胎質緊緻。腹部圓鼓，截蓋拱起與器身相契合，球形鈕小巧可愛，曲流微翹，圈把呈環狀，外圓內平，彎曲自然，弧線流暢優美。流、把手與器身結合處平滑無痕，完全融為一體，渾然天成，展現了匠者高超的技藝。底銘文：“玉宇生乍涼，孟臣。”雙刀法線條流暢，朱泥細膩油潤，表面光潔柔滑，撫摸後令人愛不釋手。

1892年泰國國王拉瑪五世（King Rama V Chulalongkorn C.E.1862-1910）為慶祝泰國諾瑪王朝110周年慶典而訂製，在中國宜興製造了一批數量不多的紫砂茶壺，壺底之印也是由阮馬五世國王欽定。」
另有一說: 泰王拉瑪五世朱拉隆功（King Rama V Chulalongkorn C.E.1862-1910）曾有一寵愛王妃誕辰，因其生肖為鼠，由此訂製一批印有鼠形印款的紫砂作為紀念。

扁圓壺為傳統壺式，此件朱泥料精煉，胎質細膩，外表平滑光潤，壺身近扁圓形，似如扁珠貌似神燈，壺蓋上微隆作半圓狀，中心設圓形寶珠鈕，壺蓋沿略向外翻，蓋、身以子母扣合，彎流嘴中部向外翻折，壺執作圈把，自肩部伸出收於腹底，流露靈秀韻勢，鼓腹，底作內收。虛扁是紫砂傳統全手工成型中最難得的器型，造型扁一分，成型難一分，而用收縮極大的朱泥製作該壺，更顯難度。壺底鈐印“陳宝大製”。

此壺平蓋微凹與壺底微凹形成相對應，蓋頂圓珠與闊腹、圓把與直流對應，褶皴水波紋細致，窯溫充裕，胎色暗朱紅，俱有喜氣的顏色。壷身雙刀法刻，“意靜不隨流水轉、心閒還笑白雲飛”，壺底落款“恆遠堂製”，草書線條流暢成熟，整體壺器簡樸，比例協調，所散發出來的氣韻高雅，是把非常高格調的佳器。

倪順生，1938年生於江蘇宜興紫砂陶藝世家，其母邵寶琴為清代名人俞國良之養女，並親授紫砂技藝以“錫山俞傳”壺藝聞名暇邇。其幼時，耳濡目睹製陶工藝，於1955年隨父母進人宜興蜀山陶業生產合作社(宜興紫砂工藝廠前身)成為第一批紫砂藝徒，隨名大師朱可心習藝，勤摹多練，掌握了紫砂手工製作紮實功底，長年致力於創立具自己獨特風格的花塑器茗壺，成果斐然。 1958年藝成帶徒施藝，其後長期在宜興紫砂工藝研究所，從事紫砂茗壺創作設計工作。作品以大自然的松柏、梅、桃等樹枝花果塑造壺形、點綴以小昆蟲為裝飾，情趣盎然，其題材鮮明，為藏家喜聞樂見而珍愛。

邵聰貽，清乾隆時期制壺名工，屬邵氏一脈，所見傳器多筋囊器，底钤“邵聪贻制”方章。

此壺泥色褚褐，顆粒自然豐富，瑩潤豐澤。細節線條極其精美，蓋面的邊沿凹折與壺底對應，在清早期的紫砂壺體系中，非常罕見。蓋鈕端挺，矮頸折肩，力度透徹，藝術表述簡潔明確，直擊人心。流、把的形制、工藝，斂合有度，古韻雋永。

紫砂壺大體上屬於文人藝術，所追求的古樸雅趣也基本上是以往文人所追求的。就像中國畫中的文人畫一樣，將詩、書、畫、印融為一體。如果帶著文人藝術的眼光看紫砂壺，則體現了文人畫的另一種形態。紫砂壺具有收藏的功能，歷史上許多著名製壺匠人，如供春、時大彬、董翰、陳鴻壽、顧景舟、朱可心的作品已經成為不可多得的珍品，是收藏家爭相追逐的寶物。

束鳳英 女江蘇宜興人(1940-2015)年，高級工藝美術師、省大師，束六度之女，束旦生胞姐，1956年進宜興紫砂工藝廠，師從老藝人裴石民、顧景舟學藝。擅長製作各種光貨、花塑器。如螃蟹、花果等。學徒滿師後，束鳳英又從事產品的製作，到1971年至1980年間又再次擔負起培養藝徒的工作，共帶領了三批學徒，如張毅、丁洪順、高建華、高建芳、丁亞平等。 1987年《翻蓋柿子壺》選定在中南海紫光閣陳設。