江建翔 江蘇宜興人，紫砂壺藝人、陶瓷藝人。1957年生於江蘇宜興陶都，1976年進紫砂工藝廠學徒（啟蒙老師-許承權），1978年拜中國工藝美術大師汪寅仙為師。1982年進入中央工藝美術學院進修陶瓷造型設計，長期從事紫砂壺藝創作。其代表作《風倦葵》被中南海紫光閣收藏。

周桂珍，女，1943年生於宜興，2005年研高，中國工藝美術大師(2006年 第五屆)、中國陶瓷藝術大師(2003年 首屆)，1958年進入宜興紫砂工藝廠，在紫砂名人王寅春門下習藝，學習紫砂成型的基本技法和知識，1961年，得“紫砂泰斗”顧景舟的悉心指導，她的紫砂作品大氣、豁達、灑脫中也蘊含著女性的秀麗與和美，工藝精湛，儒雅大度是她的壺藝風格特徵。

40餘年的創造生涯，使她在紫砂藝術上取得了顯著的成績，近代的藝術大師中如劉海粟、朱屺瞻、馮其庸等都曾在周桂珍的壺上題詩作畫，與韓美林、張守智的合作，更引領了紫砂的新風，中國國家博物館、中國工藝美術館、南京博物館院、香港茶具文物館、台灣歷史博物館，都相繼收藏她的紫砂作品，她所製作的“集玉壺”，1978年曾被選為鄧副總理首次訪問日本的國家禮品，其製作的曼生提梁壺則被中南海紫光閣選作陳列工藝品。

此壺材質為紫砂，呈深栗色。壺身造型為幾何形圓器，器外一面描繪粉彩鳳凰牡丹，另一面用黃泥描字，字體流暢華麗，頗富艷麗。紫砂壺泥繪、堆塑裝飾流行於清初17世紀晚期。泥繪裝飾由明代沈君創製，清代道光年間最為流行。其工藝方法是在已完工但尚有一定濕度的泥坯上，用其他色泥漿或本色泥料漿，以羊毫堆畫花鳥或山水紋樣，因用泥堆畫有一定厚度，恰似薄浮雕效果。用來堆畫的色泥有本山綠泥、白泥、硃砂泥、鳥泥等。早期的泥繪、堆塑產品以白泥居多。用泥繪與堆塑結合的手段來裝飾，作者必需具有書法、繪畫、貼塑等高超的藝術造詣，才會取得良好的效果。

宜興一廠為官廠，在1958年成立。一廠負有外銷創匯責任，為了大量產製紫砂壺，將過往個人製作改為團體製作，由工匠帶領幾位學徒大量商品化製作紫砂壺。

尚古堂”是清代中期著名的紫砂壶制作堂号，制作的壶多算是非常有特色的高级品。目前见到的可信的“尚古堂”作品和它的斋名寓意一样都有明显的仿古特色。乾隆以后花壶泛滥，曾经使文人們引以为豪的紫砂器中的文氣已經奄奄一息了。在這個时候，出现了以要求仿制前朝氣韵的紫砂作品，“尚古堂”就是在这種氣氛下產生的，所以所见的“尚古堂”作品多数具有前朝遗风。

瑤池春不老 壽域日開祥

金鼎商標——即民國時期吳德盛紫砂陶器行（亦稱公司或店），為吳漢文於民國五年（ 1916 年）所設。店址選在宜興縣城蛟橋邊堍。早期用印為“吳德盛”陽文籇書小方章，底蓋並用。稍後用印為陽文籇書大方章“吳德盛制”。中期用印為大圓章陽文籇書為“吳德盛制”、“宜興吳德盛制”。至二十年代後期，店主吳漢文創立“吳德盛”店號著名商標“金鼎商標”。 “金鼎商標”印款中央以鼎為圖案，四角為陽文楷書“金鼎商標”，為“吳德盛”店號訂壺專用印款。後期吳漢文亦以陽文楷書方章“松鶴軒”鈐於精製之壺。 “吳德盛”、“金鼎商標”印款鈐壺底，蓋把一般有製壺者小方章印款，當時專門為吳德盛製作紫砂茗壺的有岩如、儲銀蘭、王熙臣、馮桂林等，專門為吳德盛銘刻的藝人有任淦庭，經常訂製坯件的有俞國良、程壽珍、朱可心、汪寶根、吳雲根、王寅春等。在民國十四年（ 1925 年），吳漢文又在上海開設“吳德盛”分號，主要銷售紫砂製品。吳漢文自己制的茗壺早期亦用“吳德盛”款。抗戰爆發後“吳德盛”倒閉，“吳德盛”及“金鼎商標”印款沿用至 1939 年底。