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吳雲根，1892年生於宜興蜀山，原名芝萊。 1906年，拜師汪生義，與汪寶根、朱可心為師兄弟，三年學成。其時清廷衰敗，經濟蕭條，紫砂窯廠大不景氣，常靠挑坯、搬運作生。 1915年，由利永陶器公司介紹，和楊阿時、李寶珍三人遠赴山西縣平民陶器工廠擔任技師，歷時三年。 1929年，受聘於南京中央大學陶瓷科，擔任技師，兩年後回宜興。 1931年，在江蘇省公立宜興職業學校窯業擔任技師，之後推薦師弟朱可心進校聯袂授藝，直到抗戰爆發，學校停辦為止。 1932年，作品「傳爐壺」赴美國芝加哥博覽會參展，獲得優秀獎。 1954年，參加蜀山陶業生產合作社。 1956年，宜興紫砂廠成立後，被任命為技術輔導員。 1959年，在師徒間首開技藝比賽先河，對每人完成的作品一一點評。

此款圓壺仿生器，所用泥料是上等紫沙泥，泥料色呈紅中帶紫，溫潤厚實。
本器是宜興蜀山陶業生產合作社出品。 1955年宜興蜀山、前墅一 帶紫砂產業合作，組成了宜興蜀山陶業生產合作社，開始使用「宜興蜀山陶業生產合作社出品」印款應在1955年中旬左右，前後使用時間大概在2年左右。該社主要生產中高檔出口茶壺…至1958年4月，蜀山陶業生產合作社、宜興合新陶瓷廠與上袁、潛洛28家紫砂手工業戶合併，建立宜興紫砂工藝廠。

「貢局」是清末外銷泰國的宜興紫砂壺上常見的款識，基本為光素簡潔造型，做工精巧，比例得當，大多數出自當時優秀的紫砂藝人製作，
「貢局」壺所用底款印章為無邊框印款或陽文楷書上下單行“貢局”或在壺蓋沿邊用刀刻楷書，橫寫“貢局”，或在花邊框中為陽文楷書上下單行“貢局”，或為蓋款陰文楷書“貢局”。壺表面或磨砂拋光，或不作處理，或用包金片包口沿、蓋沿、壺腳等處。貢局乃外銷作品，自清末至三十年代後才止，對製壺要求技術甚高，從製壺的工藝及氣韻來看，比例和諧，纖巧秀麗，可知出自高手，具有收藏價值。

據《范氏宗譜》記載，「十九世，欽仁，字承甫，慶升公長子，為繼祖小宗。承父業製造大生紫砂名壺……」。由此可證，范大生並非是一個具體的人物而是一個稱號，我們常說的范大生就是宗譜中記載的這位「范欽仁」。
范大生(1874-1942)，字繩武，號承甫，世居宜興丁蜀西望圩村。師從紫砂名家范鼎甫，善制"合菱"、"合桃"、"竹鼓"、"魚化龍"等壺，作品生動傳神，富有情趣，享有"千金易得，大生壺難求"之美譽。

八個荷葉盞托是民國時期茶具，此盞托以荷葉為形，盏荷花形托高3公分，口径5公分，寬幅11公分，敞口，弧腹，小圈足。薄薄边缘似等分向上翻卷，极具被风吹卷的动感。以現代人的審美，紫砂荷葉盞托仍然是精美的造型，足見古人的眼力是具有現代流行感。

壺圓體刻；心境似太古.日長如小年 乙卯年/另一邊刻有折枝竹文

古謂「窯之有變 匪夷所思」
方器製作難於圓器，一是成型不易，再則直面較多，稍有瑕疵或變形便極易暴露。 紫砂方器造型變化眾多，古有「方非一式」之說。 此器各附件皆以直線組成，立壁挺直，光潔無瑕，毫無變形之感。 壺形體優美，工藝嚴謹，氣韻生動，造型古樸，技法獨特，流型似鳥，如同鴿子飛翔，頗有特色。 鈕為半圓形，豐腴流暢，中置一孔，銅把作軟提，便利提攜。整體壺身透露出豪爽、剛勁、陽剛又俱靈動之氣。比例準確，口蓋緊密平整，塊面挺括，線條俐落，氣勢雄偉。 蓋頂印“友廷”，壺把孔邊印“友廷”，底款落“宜興紫砂”。

周桂珍，1943年生於宜興丁蜀鎮，1958年進入紫砂製程廠。 早期拜師王寅春和顧景舟先生，製壺工藝精良卓越，長於光貨，風格獨特，擅仿名作，形似神似，深具民族特色，代表作有《仿古如意壺》等。 退休後定居北京。 先後獲得高級工藝美術師、江蘇省工藝美術大師、中國陶瓷藝術大師、中國工藝美術大師等稱號。

周桂珍出生於宜興丁蜀鎮。1958年入宜興紫砂工藝廠學習制陶，師從紫砂大家王寅春、顧景舟。1982年，進入宜興紫砂工藝廠紫砂研究所。1989年晉升工藝美術師。1993，又晉升為高級工藝美術師。1997年獲「江蘇省工藝美術大師」稱號。2001年，她在中國工藝美術館珍寶館舉辦「周桂珍紫砂藝術展」，開啟了紫砂屆個人展覽的先河。2003年，獲頒首屆「中國陶瓷藝術大師」。2005年，被評為江蘇省研究員級高級工藝美術師。2006年，被授予「中國工藝美術大師」稱號。2013年，與兒子高振宇和兒媳徐徐赴德國柏林中國文化中心、法國巴黎中國文化中心舉辦「彬風堂紫砂藝術展」。2018年，成為國家級非物質文化遺產「宜興紫砂陶製作技藝」代表性傳承人。

朱泥壺是別具一格的宜興壺藝，雖然同屬宜興系列，但不論型制上、泥胎的組成上、茶藝文化的內容上，和壺藝出現的文化背景上，都與宜興紫砂有不同和別具特殊風格的藝術，它的紅潤娟秀是玩家們別以眼光驕寵的，它的精緻細膩是茶家們掌中的名門閨秀，可輕輕把玩而不可褻玩的。