宜興一廠為官廠，在1955年成立。一廠負有外銷創匯責任，為了大量產製紫砂壺，將過往個人製作改為團體製作，由工匠帶領幾位學徒大量商品化製作紫砂壺。一廠在1977年到1982年，出產的壺會標上綠色標籤，上面印有「MADE IN CHINA」，因此被稱為綠標標準壺。這也是這時期一廠標準壺最大特色。除此之外，還有底款「荊溪惠孟臣製」、「中國宜興」，蓋款姓名、數字等不同的組合。

一廠壺主要為外銷，早年由香港轉銷台灣，標準壺最受台灣市場喜愛，其中「荊溪惠孟臣製」、「請飲中國烏龍茶」等壺更是受到喜愛，。標準壺保溫方便、好看、好用，最重要的是非常便宜，因此成為泡茶必備工具。很多人第一次接觸紫砂壺，就是綠標標準壺，家裡、公司都會準備一組，這也讓台灣成為一廠綠標標準壺最大藏地。  

宜興一廠為官廠，在1955年成立。一廠負有外銷創匯責任，為了大量產製紫砂壺，將過往個人製作改為團體製作，由工匠帶領幾位學徒大量商品化製作紫砂壺。一廠在1977年到1982年，出產的壺會標上綠色標籤，上面印有「MADE IN CHINA」，因此被稱為綠標標準壺。這也是這時期一廠標準壺最大特色。除此之外，還有底款「荊溪惠孟臣製」、「中國宜興」，蓋款姓名、數字等不同的組合。

一廠壺主要為外銷，早年由香港轉銷台灣，標準壺最受台灣市場喜愛，其中「荊溪惠孟臣製」、「請飲中國烏龍茶」等壺更是受到喜愛，。標準壺保溫方便、好看、好用，最重要的是非常便宜，因此成為泡茶必備工具。很多人第一次接觸紫砂壺，就是綠標標準壺，家裡、公司都會準備一組，這也讓台灣成為一廠綠標標準壺最大藏地。  

金鼎商标——即民国时期吴德盛紫砂陶器行（亦称公司或店），为吴汉文于民国五年（ 1916 年）所设。店址选在宜兴县城蛟桥边堍。早期用印为“吴德盛”阳文籇书小方章，底盖并用。稍后用印为阳文籇书大方章“吴德盛制”。中期用印为大圆章阳文籇书为“吴德盛制”、“宜兴吴德盛制”。至二十年代后期，店主吴汉文创立“吴德盛”店号著名商标“金鼎商标”。“金鼎商标”印款中央以鼎为图案，四角为阳文楷书“金鼎商标”，为“吴德盛”店号订壶专用印款。后期吴汉文亦以阳文楷书方章“松鹤轩”钤于精制之壶。“吴德盛”、“金鼎商标”印款钤壶底，盖把一般有制壶者小方章印款，当时专门为吴德盛制作紫砂茗壶的有岩如、储银兰、王熙臣、冯桂林等，专门为吴德盛铭刻的艺人有任淦庭，经常订制坯件的有俞国良、程寿珍、朱可心、汪宝根、吴云根、王寅春等。在民国十四年（ 1925 年），吴汉文又在上海开设“吴德盛”分号，主要销售紫砂制品。吴汉文自己制的茗壶早期亦用“吴德盛”款。抗战爆发后“吴德盛”倒闭，“吴德盛”及“金鼎商标”印款沿用至 1939 年底。  

紫砂壺藏家，依時間將壺區分幾個分界：民國以前(1912年前)稱為古壺；1912至1954年稱為民初壺；1955年到1982年稱早期壺；1982年後則稱現代壺。早期壺中，以宜興一廠生產為大宗，一廠壺幾乎等同於早期宜興壺。

宜興一廠為官廠，在1958年成立。一廠負有外銷創匯責任，為了大量產製紫砂壺，將過往個人製作改為團體製作，由工匠帶領幾位學徒大量商品化製作紫砂壺。這個時期的壺做工不是很精緻，泥料也非頂級，但品質實在、穩定，相較於現代壺，更是帶古樸意味，在台灣大受歡迎。 

早期宜興紫砂壺銷往台灣，以標準壺為大宗，也是台灣人最愛的壺型。以1978至1983年數量最多，也受到歡迎。其中，「荊溪惠孟臣製」、「請飲中國烏龍茶」等壺更是受到喜愛。

吳德盛陶器行，為山東人吳漢文於民國五年（1916年）所設。店址選在宜興縣城蛟橋邊堍。早期用印為吳德盛陽文篆書小方章，底蓋並用。稍後用印為陽文篆書大方章吳德盛制。中期用印為大圓章陽文篆為吳德盛制、宜興吳德盛制。至二十年代後期，店主吳漢文創立吳德盛店號著名商標金鼎商標。吴漢文自己制的茗壺早期亦用“吴德盛”款。抗战爆发后“吴德盛”倒闭，“吴德盛”及“金鼎商标”印款沿用至 1939 年底。  

陳子畦   

明朝天啟--清康熙間(約 1625—1690)人，

崇禎年間人，以善仿徐友泉最佳，工壺杯瓶盒諸物，擅作蟲蛀殘葉，以「小壺精妙」而著名。有貼玉籃樹段壺、南瓜壺，並有水洗、水滴、殘荷湖蟹、瑞獸等傳世，明末清初的紫砂制壺名家。作品多紫泥，胎薄而工，頗精緻。書法有晉唐之風。明、清以來，宜興陶都出了許多陳姓陶藝家——陳用卿、陳信卿、陳仲美、陳子畦等，他們中有的姓名僅一字之差，令人猜測是否有親戚關係，但由於他們的族譜、家譜尚待查考，「世系表」也就一時無著落，所以很難明了內中的傳承關係。倒是陳子畦與陳鳴遠，因為《陽羨名陶錄》引用康熙《宜興縣誌》的話：「陳子畦仿徐最佳，為時所珍，或雲即鳴遠父。」從而隱約知道陳鳴遠可能是陳子畦之子。

 此壺材質為紫泥鋪砂，壺色赭紅，砂粒大而金黃，俗稱“桂花砂  

1955年10月，前墅，蜀山的砂貨行業和蜀山南街的紫砂工廠，合併建成蜀山陶業生產合作社，並開始恢復生產出口產品，由紫砂藝人顧景洲，朱可心，王寅春，吳雲根指導，傳授紫砂技藝。

 顧景舟（1915年10月18日-1996年6月3日）原名景洲，早年曾用藝名“曼唏、武陵逸人、荊南山樵、瘦萍”晚年愛用“壺叟、老萍”。少年就讀於蜀山東坡書院。 18歲時，遂承祖業，隨祖母邵氏習陶從藝，並博覽古今紫砂製陶名著，吸取前人精華，練就一手紮實的製壺技藝。

顧景舟可以說是歷代紫砂陶藝名家中，名號最多的一位，他本名景洲，後改名為景舟、名號有曼晞、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵及壺叟等。曾自創堂號為自怡軒。他在壺藝上的成就極高，技巧精湛，且取材甚廣。可說是近代陶藝家中最有成就的一位，所享的聲譽可媲美明代的時大彬，世稱“一代宗師”、“壺藝泰斗”。  

陳鴻壽（1768~1822）字子恭，號曼生、夾谷亭長、胥溪漁隱、恭壽、曼生、曼龔、種榆仙客、種榆道人和翼庵，清錢塘人。（生於乾隆期間，卒於道光時期），以文學、繪畫、篆刻聞名於江浙，是著名的“西泠八家”之一。

陳曼生嘉慶六年（1801）拔貢，官至淮安同知。嘉慶十六年（1811）三月任溧陽知縣。

署 [ 阿曼陀室 ] 款的紫砂壺是清代嘉慶年間制壺名家楊彭年，楊鳳年兄妹與書畫家陳曼生(1768-1822年)合作制作的紫砂壺。一般由陳曼生設計壺樣，彭年鳳年依樣成型，再由曼生在壺上題字刻銘，世稱”曼生壺”所合作的作品，底款多印有“阿曼陀室”。