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圓壺仿生器所用泥料是上等紫沙泥，泥料色呈紅中帶紫，溫潤厚實。

此器是宜興蜀山陶業生產合作社出品。 1955年宜興蜀山、前墅一 帶紫砂產業合作，組成了宜興蜀山陶業生產合作社，開始使用「宜興蜀山陶業生產合作社出品」印款應在1955年中旬左右，前後使用時間大概在2年左右。該社主要生產中高檔出口茶壺…至1958年4月，蜀山陶業生產合作社、宜興合新陶瓷廠與上袁、潛洛28家紫砂手工業戶合併，建立宜興紫砂工藝廠。

「貢局」是清末外銷泰國的宜興紫砂壺上常見的款識，基本為光素簡潔造型，做工精巧，比例得當，大多數出自當時優秀的紫砂藝人製作，

「貢局」壺所用底款印章為無邊框印款或陽文楷書上下單行“貢局”或在壺蓋沿邊用刀刻楷書，橫寫“貢局”，或在花邊框中為陽文楷書上下單行“貢局”，或為蓋款陰文楷書“貢局”。壺表面或磨砂拋光，或不作處理，或用包金片包口沿、蓋沿、壺腳等處。貢局乃外銷作品，自清末至三十年代後才止，對製壺要求技術甚高，從製壺的工藝及氣韻來看，比例和諧，纖巧秀麗，可知出自高手，具有收藏價值。

據《范氏宗譜》記載，「十九世，欽仁，字承甫，慶升公長子，為繼祖小宗。承父業製造大生紫砂名壺……」。由此可證，范大生並非是一個具體的人物而是一個稱號，我們常說的范大生就是宗譜中記載的這位「范欽仁」。

范大生(1874-1942)，字繩武，號承甫，世居宜興丁蜀西望圩村。師從紫砂名家范鼎甫，善制"合菱"、"合桃"、"竹鼓"、"魚化龍"等壺，作品生動傳神，富有情趣，享有"千金易得，大生壺難求"之美譽。

論及紫砂傳承，那時一般紫砂藝人都比較保守，不肯將拿手絕活輕易傳人，但范大生在「利永陶工傳習所」不只代課、講課，而且收了馮桂林為徒，並胸懷坦蕩把本人所學、所摸索出的絕技，盡數傳授給馮桂林，為馮桂林成為一代大家奠定了技藝基礎，成為紫砂史上的一段「近代教育佳話」。

壺圓體刻；心境似太古.日長如小年 乙卯年/另一邊刻有折枝竹文

此壺泥色暗肝紫，胎質緻密光潤，器表包漿厚實，工藝精細紮實，各處細節做工講究，口蓋密合，壺鈕為一寶珠，壺蓋為嵌入式，無頸，二彎流，圓把上提。造型古樸，觀之精氣盈滿，古韻盎然，莊重又不乏新意，典雅卻又不失剛勁之氣，珠圓玉潤，壺形以松鼠為體，小巧精緻惹人喜愛。

古謂「窯之有變 匪夷所思」

方器製作難於圓器，一是成型不易，再則直面較多，稍有瑕疵或變形便極易暴露。 紫砂方器造型變化眾多，古有「方非一式」之說。 此器各附件皆以直線組成，立壁挺直，光潔無瑕，毫無變形之感。 壺形體優美，工藝嚴謹，氣韻生動，造型古樸，技法獨特，流型似鳥，如同鴿子飛翔，頗有特色。 鈕為半圓形，豐腴流暢，中置一孔，銅把作軟提，便利提攜。整體壺身透露出豪爽、剛勁、陽剛又俱靈動之氣。比例準確，口蓋緊密平整，塊面挺括，線條俐落，氣勢雄偉。 蓋頂印“友廷”，壺把孔邊印“友廷”，底款落“宜興紫砂”。

邵友廷，清朝道光至同治年間宜興上袁村人，他精工壺藝，尤其善於製作鵝蛋壺和掇球壺。 邵友廷成名於“邵大亨”名家之後，形製尚樸，技藝腴麗。 並傳繼子程壽珍，為其造就紫砂藝品的堅實基礎，成為屢摘國際金獎的名手。 是近代製壺名家程壽珍的養父。 他製作的紫砂壺大多工整、規則，尤其擅長製作方圓器和加彩壺。 邵友廷製作的器物，大多蓋有「友廷」二字的橢圓形陽文楷款，邵友廷是清末的製壺名家，其作品有很高的收藏價值。

周桂珍，1943年生於宜興丁蜀鎮，1958年進入紫砂製程廠。 早期拜師王寅春和顧景舟先生，製壺工藝精良卓越，長於光貨，風格獨特，擅仿名作，形似神似，深具民族特色，代表作有《仿古如意壺》等。 退休後定居北京。 先後獲得高級工藝美術師、江蘇省工藝美術大師、中國陶瓷藝術大師、中國工藝美術大師等稱號。

潘持平1945年生，高級工藝美術師(江蘇省輕工廳評定)，江蘇省工藝美術名人，中國工藝美術學會會員，宜興紫砂文化藝術研究專委會常務會員。
1958年進宜興紫砂工藝廠，師從名藝人徐盤大、陳福淵學藝，後得顧景舟大師教澤指導，先事盆藝，後專事壺藝，尤擅長紫砂壺方器造型，代表作品有《四方段玉壺》、《方舟壺》、《方鍾壺》等，作品《升方壺》被香港茶具文物館收藏。其撰寫的論文《傳統陶藝與宜興紫砂》及《淺談方壺成型工藝》等在香港《中華傳統陶藝及現代陶藝論壇》、《紫砂春華》等刊物上發表。

范大生字繩武，號承甫。清光緒元年（1875）-民國31年（1942）。世居宜興縣丁蜀鎮西望圩村。民國初年，被利永陶器公司聘為技師。民國五年又受江蘇省立第五中學校長童斐之聘，任該校陶業教師。一生勤奮好學，刻苦鑽研，制壺技藝精深，《大生壺》名噪一時，傳世之作櫃簽甩請有《合棱》、《魚化龍》、《合梅》、《一捆竹》、《仿民嘗祖古》、《掇球》等壺。造型渾樸有致，色澤勻稱，均為壺藝珍品。精心創作的大型陶塑《雄鷹》曾獲1935年英國倫敦藝術博覽會金獎。范大生一生都勤奮好學，刻苦鑽研紫砂壺制壺技藝，練就一身制壺本領。在其所製作品中，合菱、魚化龍等多種形式為其代表作。

汪寅仙（1943年6月16日-2018年2月28日），女，漢族，出生於江蘇省宜興市丁蜀鎮。中國第一批國家級非物質文化遺產項目宜興紫砂陶製作技藝代表性傳承人。

1956年11月，考入紫砂工場學習紫砂工藝，先後師從吳雲根、朱可心、裴石民、蔣蓉等人。1973年，進入紫砂廠研究所，專門從事紫砂陶造型設計。1975年9月，參加由中央工藝美術學院舉辦的“江蘇省日用陶瓷美術設計訓練班”。1998年，從紫砂工藝廠正式退休。2007年，汪寅仙入選第一批《國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人名錄》，入選項目為宜興紫砂陶製作技藝2012年2月，參加中華人民共和國文化部等部委舉辦的國家非物質文化遺產保護成果展演活動。汪寅仙先後當選浙江省人大代表； 中國工藝美術學會第三屆全國會員大會理事；宜興市陶瓷行業協會女陶藝家分會會長；江蘇省第六、七、八屆政協委員。汪寅仙先後創作設計了300多件（套）作品。她的作品門類齊全，品種多，有茶壺、茶具、咖啡具、花瓶、餐具、酒具、文房四寶、陳設品等等。 

潘富鼎，乾隆年間著名紫砂壺藝人，所製作以方壺為多，並承製宮廷御品，目前所見傳世品甚少。此壺笠帽宮燈式，形貌優雅，猶如明代儒生，頭戴笠帽，兩袖清風，縱情山水。此壺身作圓珠體，壺鈕呼應作寶珠形。壺流微翹與壺把伸展得宜，豐腴中猶蓄骨力。蓋內造型尤見柔美，以氣口為中心，做數圈同心圓，環環相扣，層層過度，宛如湖中投石，漣漪不絕。依此壺式形制、泥胎，可推為清盛期雍乾年間出品。壺底雙框篆書陽文“潘富鼎制”印款。

范祖德，男，宜興人，生於1909年，卒於1976年，乃清末民初製壺名師范福奎(1884-1956)之子，紫砂一代宗師范大生之姪，盡得范家製壺真傳，工藝超群，工底深厚，善製花貨。范祖德不僅上承先祖之藝，對後進更是影響深遠，包含其子范盤衝(1939年)與製壺名家范順生均受其指導。

範祖德是1954年10月建國初期宜興紫砂工藝廠開廠時7位名師之一（裴石民、吳雲根、朱可心、施福生、邵陸大、范正根、範祖德），他們7人在建國初期百業凋零的情況下，組織紫砂合作社恢復生產，白手起家，招學徒傳技藝，宜興紫砂業能有欣欣向榮的今天，他們7位名師的初創之功將永遠被後代陶人所銘記

李寶珍（1888—1943），宜興丁蜀蜀山南街人。大個子，臉上有疤，為人忠厚誠懇，貧民出身。師從俞國良，為晚清至民國紫砂製作大師，民國著名的「三寶三根」（李寶珍、汪寶根、陳寶生、吳雲根、顧德根、程盤根）之一，與紫砂大師吳雲根齊名。李寶珍製壺，技藝精良，施藝精到，從不粗製濫造，製壺樸實厚重，圓融不已，傳世作品極少，壺器流傳多為光貨。

跂陶即吳漢文，是清末民初時期的篆刻大家。善陶刻書畫，許多作品都署名“跂陶”、“企陶”、“潛陶”、“松鶴軒”等。

此傳爐對壺，壺身一面有跂陶刻銘詩文，壺的另一面一壺刻梅花一壺刻竹，壺蓋內壁一側刻長方陽文楷書「寶珍印」，壺底中心篆書陽文印「李寶珍制」方款。

潘洪慶，1953年出生在丁蜀鎮蜀山老街，1969年進入紫砂一廠，經常和顧景舟,蔣蓉，何道洪，顧紹培，徐秀堂，鮑志強，汪寅仙等工藝美術大師在一起研討壺藝，對傳統紫砂壺造型獨特的尺度有很準確的把握，使人感到親切自然而富有傳統意味，多年以來踏踏實實地積累了豐富的創作經驗並形成了獨特的個人風格，帶給人一種高雅的傳統文化氣息。此款紫砂“古瓮壺”，器型厚實飽滿，質地砂粒細膩，表面光澤潔淨，顏色純正明快，原礦紫泥手式精製而成，有很高的收藏和使用價值!

禪河清論 竹坪

此壺泥色深紫堅致，形制大方。身筒若碗燈形，折肩高頸，壺口與蓋形成三圈環線，蓋面版線微盎斜傾，蓋以臥獅為鈕，獅兩前爪交疊抱球而臥，嬉笑憨厚可愛，臥獅捧繡球，球上刻有「福」字，尾巴似如意，俗稱“喜獅”，整個細節表現清晰老練，為獅球壺中的精品。圓直流、嘴向上伸展，耳形把、重心向下，隨性而自若。壺身刻有「禪河清論」竹坪，增添了文化內涵。

《竹坪》清中晚期宜興陶刻高手，生卒待考，常見署款於邵友蘭、申錫等名家傳器，亦有可能是當時某位制壺高手的陶刻藝名。北京故宮藏有“竹坪”刻飾的“宜興窯詩句筒式壺”，可供參考。

紫砂壺的美有多種。抽像地講，可以總結為形、神、氣、態。這是紫砂泰斗顧景舟的總結。鑑賞紫砂壺要“通理得趣”，紫砂大家徐秀棠如是說。實用的功能美，多變的造型美，獨特的材質美、精湛的工藝美、高雅的品位美——紫砂大家李昌鴻這樣認為。 “形、神、氣、力、勢、韻”六個方面達到完美統一，讓製壺者的氣質、神韻在作品中得到體現，紫砂大家何道洪如此表達。他們在說一把把壺的妙處，也在說世間君子之美，君子之徳。

知足一生得自在 靜觀萬類無人為 昌碩書

黃玉麟，生於清末（1842-1914），繼邵大亨之後又一重要的製壺大家，他所製的壺選泥講究，作品瑩潔圓潤，精巧不失古意，靈妙天然。有說他，每制一壺，必精心構選，積日月而成，非其重價弗予，雖屢空而不改其度。其傳記載入《宜興縣志》。黃玉麟善於配製紫砂泥，其作品具有精巧之特點，又不失古典韻味，曾被吳大澄和顧茶林先後請到家中製壺。吳大澄是當時的金石收藏家，黃玉麟在吳家時能看到很多古代的銅器和陶器，他把這些古器物的藝術特色融化到紫砂壺的創作中，使他的壺藝更加精進，名氣大增，給後人留下不少佳作，如，魚化龍壺，供春壺等等。

此件紫砂壺薄胎細工，窯火得宜，形制簡約。

紫砂壺相傳源自宋代至明武宗正德年間。製作紫砂壺的材料是宜興紫砂礦土，泥礦屬沈積岩，每色礦岩相疊，由鱗片狀紫泥、本山綠泥、白泥、黃泥和紅泥構成，統稱紫砂泥。因產自江蘇宜興，又稱宜興紫砂。紫砂壺因泥礦配合窯燒（還原燒）造成特殊的雙氣孔結構，能充份透氣產生活性轉換水質，改變茶香茶味，因此茶壺泡出來的茶越香越醇，茶味雋永醇厚。老紫砂壺不同於電窯及瓦斯窯燒製的新壺，壺的包漿光澤全由壺自身慢慢變化，不需茶水塗抹。

天茶星守東井，佔之吉，得茗飲 岩如。

蔣燕庭( 1894-1943 ) 江蘇宜興川埠潛洛村人。原名鴻高) 、鴻高、後改燕庭、燕亭、彥廷、志臣、 蔣祥元之、既得其父真傳、又從宜興仁張蘭舟處學得紫砂雕塑技藝、其「觀音菩薩」、享譽鄉裡。民國19年(1930年)，蔣氏至上海古董商湯臨澤家仿製古董。湯氏原是一位文物收藏家，由收藏古董而經銷，再到仿製販賣。蔣彥亭仿製的第一件作品是清陳鳴遠的「三獸壺」，經過兩個多月才告成功，鳳流、龍把、麒麟鈕與壺身宛若天成，令湯臨澤十分滿意。蔣彥亭仿古製品最大的優點就是他的新制不經作舊就有古壺的老味，這是一種粗獷古樸的韻味，新壺老味。

黃玉麟，生於清末（1842-1914），繼邵大亨之後又一重要的製壺大家，他所製的壺選泥講究，作品瑩潔圓潤，精巧不失古意，靈妙天然。有說他，每制一壺，必精心構選，積日月而成，非其重價弗予，雖屢空而不改其度。其傳記載入《宜興縣志》。黃玉麟善於配製紫砂泥，其作品具有精巧之特點，又不失古典韻味，曾被吳大澄和顧茶林先後請到家中製壺。吳大澄是當時的金石收藏家，黃玉麟在吳家時能看到很多古代的銅器和陶器，他把這些古器物的藝術特色融化到紫砂壺的創作中，使他的壺藝更加精進，名氣大增，給後人留下不少佳作，如，魚化龍壺，供春壺等等。

據傳范靜安，是清代咸豐年間生人，民國初年離世，生卒年大約為1860-1928年；他以范家先人傳下來的“范莊農家”為齋號，製作和發展范家壺。由於其精湛的技藝，所作壺式多古雅，為范家壺藝，乃至宜興紫砂文化的發展，作出了不可估量的貢獻。

此品井欄壺式，一彎壺流，橋鈕圓潤，壓蓋平板微呈坡面，把手圓渾有力，別具一格，為清晚期文人壺。壺身一面刻“我家陽羨溪頭住。壬午孟春之作”行書銘文，另一面花樣高雅。整器素雅大方，文人意趣十足，為同時期紫砂壺之精品。參閱:《中國陶瓷全集·23·宜興紫砂》，上海人民美術出版社、（日本）株式會社美乃美，1982年，圖64。