荷葉盞托是民國時期茶具，此盞托以荷葉為形，盏荷花形托高3公分，口径5公分，寬幅11公分，敞口，弧腹，小圈足。薄薄边缘似等分向上翻卷，极具被风吹卷的动感。以現代人的審美，紫砂荷葉盞托仍然是精美的造型，足見古人的眼力是具有現代流行感。

中國宜興紫砂廠，建立於1958年，改制於1997~1998年，可謂是中國官方紫砂工藝廠，不僅用料純正，工藝正統，壺型美觀，更是宜興紫砂歷年系統中最正規的傳承，是玩藏紫砂者不得不認識以及深入了解的基礎。紫砂一廠於1998年改制民營後，官方紫砂廠已不復存在，廠壺更是不復生產，雖是當年量產的商品壺，但泥正、型美、工藝有制，現今仍是紫砂玩家追求的平民收藏。

明清兩代，宜興窯興盛宜均釉，因色彩燦爛，色澤亮麗，宛若天成，以“灰中有藍暈，艷若蝴蝶花”的灰藍釉色最足珍貴，而與北方鈞窯爭輝，史稱“宜鈞”。至清三代，紫砂與宜鈞結合，獨具一格，因稀少珍貴而價值連城。

「宜鈞」始創於明萬曆中期，由制壺名家歐之明創燒，傳說歐之明之所以仿「宋鈞」創燒「宜鈞」，主要是爲了彌補紫砂胎體表面粗澀的不足。「宜鈞」其釉面光亮，釉層較厚，不透明，開細紋片，以釉色瑰麗而馳名於世，名垂史冊。《匋雅》的作者陳瀏也在書中稱頌：「歐窯妍且姱，絢麗同晨葩。」「宜鈞」爲了達到仿「宋鈞」的艷麗的外表，在秞中人爲的添加了如鐵、錳、鉀、鈉等多種微量元素，燒造後的色澤變化較大，從傳世器物觀察，古代宜鈞的制釉方法略似唐鈞。即先在胎上施黒釉、再灑以白釉，燒成時形成各處的乳光釉區，並流淌成藍色的兔絲紋而濃處成乳白，不流淌則成藍色乳光點，懸浮着無數圓珠狀、或菟絲子紋、或橘皮狀小顆粒，甚富觀賞性。

中國宜興紫砂一廠，起於1958年，止於1998年。這浩蕩的四十年所生產的紫砂壺商品數以百萬計，再折算天然、災害及人為損壞，打個五折也是一筆可觀的數字，但人們對於紫砂壺的喜愛，可又豈此這個數字能滿足。80年代初期，因港商的加入流通， 紫砂開始火熱，雖迫於當時政治氛圍，可兩岸紫砂經第三地轉折仍是私通不斷，為了紫砂，中國本地以外的壺友藏家可謂是千方百計，當然，紫砂壺獲得不易，需求過於供給，利益所趨之下，「仿製」也成了必有的歷程。80年代中期之後，中國開放，更是加成了廠壺仿製的火焰。
1998年一廠改制至今已逾二十年，一廠仿壺的數量早已超過現存的真品數量，仿製的技術也因科技的進步，資訊的大量流通下越來越到位，但真的永遠就是真的，假的永遠真不了，再如何仿製，還是一定有漏洞，必竟「時間」、「時代特徵」、「核心技藝」與「核心精神」是仿不了的，不僅在紫砂壺的仿製如此，在所有古物的仿製中，只要多方比對，仍有其脈絡可尋。

李昌鴻中國陶瓷藝術大師1937年生，1955年進紫砂工藝廠，師從顧景舟58年來大師歷任：紫砂廠技術輔導，車間主任，技術科長，副廠長，總工藝美術師，鴻成公司總經理 ，昌華公司董事長，熟知紫砂工藝生產過程。1984年，與沈蘧華合作“九頭竹簡茶具”榮獲德國萊比錫國際博覽會金質獎，成為當代紫砂首次在國際上榮獲大獎。2001年創作的《青玉四方》茶具獲中國工藝美術精品博覽會金獎；2002年新作《母與子》方壺獲首屆中國工藝美術學會「華藝杯」銀獎，同年《一衡茶具》(九件)獲中國輕工團結會第四屆中國工藝美術精品博覽會金獎。