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朱泥壺是別具一格的宜興壺藝，雖然同屬宜興系列，但不論型制上、泥胎的組成上、茶藝文化的內容上，和壺藝出現的文化背景上，都與宜興紫砂有不同和別具特殊風格的藝術，它的紅潤娟秀是玩家們別以眼光驕寵的，它的精緻細膩是茶家們掌中的名門閨秀，可輕輕把玩而不可褻玩的。

款識：（蓋款）桂林  （底款）金鼎商標

馮桂林（1902-1946），原宜興周鐵鎮人。1918年遷居宜興蜀山北廠。紫砂著名藝人，擅長松竹梅題材及仿真自然塑器。其製品或圓或方，或長或短，或高或矮，或規則或不規則，無不精緻細膩，深沉肅穆，給人以「千奇萬狀信手出，鬼斧神工難類同」之感。馮桂林一生創製紫砂花貨精品甚多，僅新品種類就達二百餘種，手法新穎，風格獨特，構思奇妙，著稱於世，為紫砂歷史上不可多得的名匠藝師之一。

周桂珍，女，1943年生於宜興丁蜀鎮 ，宜興紫砂陶製作技藝非遺傳承人，1958年進入紫砂工藝廠。 早期拜師王寅春和顧景舟先生，退休後定居北京。 40餘年的創作生涯，使她在紫砂藝術上取得了顯著的成績。 先後獲得高級工藝美術師、江蘇省工藝美術大師、中國陶瓷藝術大師、中國工藝美術大師等稱號。

飄菊壺是筋紋器一種，是紫砂壺的三大器型之一，將自然界中的瓜棱、花瓣、雲水紋等形體分為若干等分，把生動流暢的筋紋納入精確嚴格的設計當中，是其基本要求，利用各式的線條將規律流暢的筋紋，整合成為一套精準嚴密的整體結構，其造型規則要求「上下印對，身蓋齊同，分割精確，紋理清晰，深淺自如」。根據周高起《陽羨慕茗壺系·正始》記載，明代董翰是最早創造筋紋壺的人，「董翰號後溪，始造菱花，已殫工巧」。

質堅溫潤珊瑚紅，型體優美似供春

裴石民（1892—1976）1892年出生於宜興蜀山一個普通的豆腐作坊業主家庭。
，原名裴雲慶，又名裴德銘。宜興蜀山人。著名紫砂藝人。早年習藝，藝成後擅制仿古紫砂器，頗負盛名。善制水丞、杯盤、爐鼎等器，造型典雅別致，具有青銅器敦厚穩重之特點，尤以仿真果品最佳。有「陳鳴無第二」之美譽。成熟期間精品之作，以中小件為主，造型常以古器作借鑑，以超凡的構思，能收能放，簡繁勻稱，既能作典雅脫俗的光素茗壺，又能作千姿百態之花貨茶具，風格清秀不俗，技藝精湛嚴謹，在紫砂藝苑中獨樹一幟，為紫砂歷史上求新求變，求精求妙，精而少，少而妙，是不可多得的能工巧匠之一。

邵元祥為清初宜興制壺藝人，生卒年不詳。民國李景康、張虹《陽羨砂壺圖考》：“元祥制壺堅結，式度近亨裕、亨祥，而精細不逮。披雲樓藏中壺一柄，底鈐‘邵元祥制’篆文方印。朋輩家多有藏器，印章相同，而形式不一，制工則如出一手也。”宜陶常見“邵××制”每多佳器，乃稱“邵家壺”。 《砂壺考》：“嘗見紫砂大壺二柄，俱作扁花籃形，底有‘邵蓋監製’陽文篆章，字法與邵亨裕、亨祥章相類，足證諸邵同屬一家，故世有‘邵家壺’之稱。”

楊彭年(1772-1854 )，活躍於清代乾隆、嘉慶、道光時期的紫砂名藝人。他的壺式設計追求文化內涵，多與文人合作題詩作畫，嘉慶時陳曼生請其製壺並書，文人壺風大盛，將紫砂壺匯入另一境地，印有“楊彭年”“彭年”等。世稱“彭年壺”“彭年曼生壺”“彭年石瓢壺”。後世追仿者不計其數。此壺砂質溫潤細，紅潤可人。造型簡樸，骨肉亭勻，是朱泥壺光素造型中的一件佳器，看似素面素心，卻體現出壺藝家的功力和純熟深厚的技藝。

此件朱泥小壺作君德式之形，壺身飽滿，線條呈現圓融之勢，壺流三彎式，蓋面隆起如同球形，蓋上設小球鈕，圈把秀巧上提，宛若美人纖纖玉手。此壺胎質細密，雅艷動人，整器做工精緻，流轉之間一絲不苟。此類小朱泥可握於一掌之內，抱壺自酌飲，是實用性與觀賞性兼得的佳作，宜不辜負清風明月。

清詩草聖俱入妙 降闕雲臺總有名 逸雲軒

葛逸雲是民國著名紫砂陶手，常用款逸云，刻繪俱佳的陶刻家，紫砂公會會長，也是紫砂經營實業家。公元 1912年（民國元年） 宜興葛逸雲與日本商人和田一雄合資在大阪開設陶器店，從此時起宜興陶器出口量迅速增加。此件朱泥壺胎體堅致，質地細膩，表面光澤潔淨，顏色純正明快。造型端莊古樸，線條流暢大方，棱線挺括，彎流堅挺飽滿，執把圓弧有力，優雅含蓄；壺蓋與壺身呈“截蓋”相接，維繫完美流暢的器形。壺底雙刀刻，「清詩草聖俱入妙 絳闕雲臺總有名」 逸雲軒，把下逸云款，款文行筆端正，結字嚴謹，氣韻貫通，頗見精神。

此壺身形玲瓏有致，形如甕體，骨肉挺勻，壺嘴直流胥出，優雅含蓄；壺蓋微笠，維繫完美流暢的器形，耳把上提氣足。泥色殷紅泛桔，泥質細而不膩，細砂隱現期間，壺底鈐篆書印款“荊溪美玉”。乾隆時期常用“荊溪美玉”、“玉鑽黃流”、“高朋滿座”、“肆筵設席”、“競媚清香”等閒章替代壺藝家的名款。 “荊溪美玉”，則是強調宜興茶壺，溫潤如玉之意，反映了當時百姓安居樂業的太平景象。

掇球壺，是紫砂壺圓器之經典，同蓮子大壺，掇只同出一源，掇球壺，形如其名，彷彿多球相連，從上至下，環環相扣，圓的經典美妙。從現代美學角度來考察，掇球壺集比例，氣韻，節奏，連貫，對比，平衡，協調，呼應於一身，堪稱精美。

掇球壺：掇，落起來的意思；掇球，落起來的球。是現在製作紫砂壺中典型的器型之一，由邵大亨首創。“大亨掇球”，由清代嘉道年間的川埠上袁村 (現丁蜀紫砂村) 邵大亨創作。壺體渾圓碩大，渾厚華滋，壺嘴短小前衝，曲線優美;壺把自由舒展，飄逸放達;壺口略小，壺蓋略呈拱形，壺鈕呈圓球狀。整件作品雍容大度，氣韻生動。

此器無論做工、胎土、式度、款識俱臻上乘，殊為難得。壺練泥精細，色澤紅潤， 造工亦見巧思，以圓式為基礎略作改動，壺上部束線五圈，乾淨利落，豐富了壺身的層次結構，更提全壺精神。壺鈕作壺腹的微縮狀，蓋面略微拱起，上下呼應，執壺品茗之間，歲月流轉，然對美的追求卻沒有絲毫的變化，想必這也是大雅之人的處事狀態。

貢局，是清代宜興紫砂壺上的款識。本世紀30年代李景康、張虹編《陽羨砂壺圖考》中「貢局壺」條記載：「考林古度為馮本卿作《陶寶肖像歌》有‘荊溪陶正司陶复’之句，可知陽羨貢局已創於明代。細考傳器，各色泥質俱備，壺底或刻字，或印，或只年號，或用「貢局」二字。清末外銷泰國的宜興紫砂壺上也常見「貢局」款識，晚清外銷泰國的壺式基本為光素簡潔造形，然而做工精巧，比例得當，出自當時優秀紫砂藝人製作，是宜陶又一珍品。受閩、潮功夫茶的影響，朱泥小壺在南洋新、馬、泰盛行。史載，光緒年，泰國國王拉瑪五世在宜興訂製了一批紫砂壺，壺底印有泰文「拉瑪五世」印記或楷書「貢局」等字款，壺蓋和壺柄偶有陶工名款。這批精緻的砂壺除泰國宮廷和皇族自用外，拉瑪五世國王亦贈於泰國一家皇家寺廟使用，訂數不多，頗為珍貴。參閱：《荊溪朱泥-明清宜興朱泥壺研究》

此器造型秀美，比例協調，不附裝任何紋飾，僅僅用器身線條變化，展現順暢流動的氣質。大環把，三彎長流，高穹將軍帽蓋，腹鼓下斂，形體優美，婀娜多姿，東方古韻的展現。全器做工嚴謹，窯溫上佳，髮色古雅，品茗佳器也。

此器造型秀美，精巧可愛，砂色純正，胎質緊緻。腹部圓鼓，截蓋拱起與器身相契合，球形鈕小巧可愛，曲流微翹，圈把呈環狀，外圓內平，彎曲自然，弧線流暢優美。流、把手與器身結合處平滑無痕，完全融為一體，渾然天成，展現了匠者高超的技藝。底銘文：“玉宇生乍涼，孟臣。”雙刀法線條流暢，朱泥細膩油潤，表面光潔柔滑，撫摸後令人愛不釋手。

1892年泰國國王拉瑪五世（King Rama V Chulalongkorn C.E.1862-1910）為慶祝泰國諾瑪王朝110周年慶典而訂製，在中國宜興製造了一批數量不多的紫砂茶壺，壺底之印也是由阮馬五世國王欽定。」
另有一說: 泰王拉瑪五世朱拉隆功（King Rama V Chulalongkorn C.E.1862-1910）曾有一寵愛王妃誕辰，因其生肖為鼠，由此訂製一批印有鼠形印款的紫砂作為紀念。

扁圓壺為傳統壺式，此件朱泥料精煉，胎質細膩，外表平滑光潤，壺身近扁圓形，似如扁珠貌似神燈，壺蓋上微隆作半圓狀，中心設圓形寶珠鈕，壺蓋沿略向外翻，蓋、身以子母扣合，彎流嘴中部向外翻折，壺執作圈把，自肩部伸出收於腹底，流露靈秀韻勢，鼓腹，底作內收。虛扁是紫砂傳統全手工成型中最難得的器型，造型扁一分，成型難一分，而用收縮極大的朱泥製作該壺，更顯難度。壺底鈐印“陳宝大製”。

此壺平蓋微凹與壺底微凹形成相對應，蓋頂圓珠與闊腹、圓把與直流對應，褶皴水波紋細致，窯溫充裕，胎色暗朱紅，俱有喜氣的顏色。壷身雙刀法刻，“意靜不隨流水轉、心閒還笑白雲飛”，壺底落款“恆遠堂製”，草書線條流暢成熟，整體壺器簡樸，比例協調，所散發出來的氣韻高雅，是把非常高格調的佳器。

此壺底雙刀法鐫刻行書詩句銘“伴閒人”，引首“葉形章”，落款章“惠”、“孟臣”。一圓一方篆字陽文章款，為典型乾隆早期款風。

孟臣是一個頻繁出現於紫砂壺歷史中謎一樣的人物。生年大約在明代天啟到清代康熙年間，荊溪人，是明末清初著名壺藝名家。

歷史上多稱“孟臣”，姓“惠”是得知於聽泉山館珍藏的白砂大壺，此壺底款有"天啟丁卯年荊溪惠孟臣制"楷書十一字。關於他的姓氏、籍貫和大約生活年代至此才有了較明確的斷定。

邵祿餘，清乾隆（1736—1795）年間宜興制壺名家。

此件壺型做圓壺式直流古甕，黑朱泥胎體竹刀刻 “客心爭日月 來往預期程 秋風不相待 先至洛陽城”其壺底、壺內、壺蓋修坯細緻，一絲不苟。壺底落“荊溪邵祿餘制”六字方章。類似參見蘇州東吳博物館藏紫砂“清 邵祿餘制蓮子壺”。