文引 2008年03月08日by,David-Chen.  

「墨緣齋意堂」係清道光(西元1821~1850)年間開設之壺肆，專門搏製紫砂壺，慣於在壺底落陰款識「墨緣齋製」四方型印款；「昌記」亦為清道光年間成立之商號，以聘請製壺工手專門生產朱泥小壺行銷而聞名於廣東、閩南沿海一帶，慣於在把下落款橢圓形陽字印「昌記」款，因所製朱泥小壺工細且胎薄，而聞名於當時，為富商名士所鍾愛。蓋清末民初間，潮、汕閩人講究以朱泥所製之水平小壺沖泡工夫茶。因朱泥小壺色澤豔紅，象徵吉祥喜氣討人喜愛，又因朱泥之可塑性高於紫砂，製成壺後可達於1mm以下之輕薄細緻壺體。容量約100毫升上下之朱泥小壺置於茶船中可與水面平衡而不翻覆，故以時稱水平壺。

        朱泥小壺之所以盛行於當時，無非鬥茶風氣盛行之故，蓋古來「茶壺以小為貴，每一客，壺一把，任其自斟自飲，方得為趣。何也？壺小則香不渙散，味不耽閣。」《清‧吳騫‧陽羨茗陶錄》。此款朱泥標準水平壺闊約10.2cm高約5.2cm，容量約90cc，把下落款「昌記」橢圓形陽字印款，底款「墨緣齋意堂製」長方形陽式印款，為清末時期作品。製壺泥料選用與手法工整，係當時量產之細貨，可謂後世宜興朱泥標準水平壺之首見，乃墨緣齋意堂為迎合時風：「賤大如敝屣，愛小似妻妾，亦時好之變耳。」屠隆《考槃餘事》曰：『凡瓶要小者，易候湯。』馮可賓《茶箋》曰：『壺以小為貴。』《茗壺系》曰：『壺宜小不宜大。』《清‧奧玄寶‧茗壺圖錄》，而委由昌記生產銷售之代表作，與一般朱泥壺慣於僭用孟臣、逸公、思亭等銘款者有別，這是因為清末紫砂壺製作盛行以自設行號生產並註冊為商標的緣故。西元1932年(民國21年)顧景舟時年十七歲，始從祖母學習製作紫砂壺，並為自己之書房取名為「墨緣齋」〈另一說是稱墨緣堂〉，二十餘歲初出道時，並自刻篆印用「墨緣齋製」；「墨緣齋意堂製」，把下款「景記」等款識於所製作之紫砂壺與朱泥壺等作品，不久後隨即改用「曼希陶藝」印款，但亦為「墨緣齋製」與「墨緣齋意堂製」印款留下令後人百思不解之迷題。

張紅華1944年生於宜興陶業世家，中國工藝美術學會會員，研究員級高級工藝美術師，中國陶瓷藝術大師。

1958年進入宜興紫砂工藝廠，師從著名老藝人王寅春先生，開始步入紫砂藝術殿堂，在其門下專業系統學習紫砂成型製作手法，埋頭苦練基本功，刻苦鑽研紫砂傳統操作技法，為日後技藝的提升打下了堅實的基礎。七十年代初，正式拜當代壺藝泰斗顧景舟為師，專攻全手工傳統製作技法。經大師悉心指導，面名耳提，猶魚得水、如沐春風。包括從泥料選礦、手工練泥、空手貨全手工成型、壺體的造型設計、工藝裝飾，到作品燒成及火候氣氛的掌握等一系列顧派獨門工藝流程，深得真傳，熟諳精要。  

好壺足以累此生

路朔良生於1949年，字逸雲，號北辰，雲溪精舍創始人，中國十大紫砂名家，研究員級高級工藝美術師，江蘇省工藝美術大師。 路朔良大師生長在書香門第，詩文傳家，自幼酷愛書法，繪畫，金石，鐫刻和雕塑藝術。他將書畫，雕塑等表現手段運用在紫砂陶器表面，妙手超凡，他以雕刻，堆塑，貼塑，泥繪，鏤空等技藝創作紫砂陶器，豐富了陶刻和陶塑的藝術語言，大大地提高了紫砂藝術的品位和藝術價值，作品獨具匠心，別開生面，令人耳目一新。

張紅華1944年生於宜興陶業世家，中國工藝美術學會會員，研究員級高級工藝美術師，中國陶瓷藝術大師。

1958年進入宜興紫砂工藝廠，師從著名老藝人王寅春先生，開始步入紫砂藝術殿堂，在其門下專業系統學習紫砂成型製作手法，埋頭苦練基本功，刻苦鑽研紫砂傳統操作技法，為日後技藝的提升打下了堅實的基礎。七十年代初，正式拜當代壺藝泰斗顧景舟為師，專攻全手工傳統製作技法。經大師悉心指導，面名耳提，猶魚得水、如沐春風。包括從泥料選礦、手工練泥、空手貨全手工成型、壺體的造型設計、工藝裝飾，到作品燒成及火候氣氛的掌握等一系列顧派獨門工藝流程，深得真傳，熟諳精要。  

在早期壶系統中， 有一特殊代表性的印款——荊溪姓制，其年代在 70'末 80"初之间，.约1977 - 1985 前后。

丁洪順，高級工藝美術師，無錫市科協自然科學專門學會會員，無錫市青年聯合會會員，江蘇省工藝美術學會會員，宜興市紫砂工藝廠研究所一九五五年生於江蘇宜興，七三年進紫砂工藝廠，從藝至今三十餘載。師承高洪英，束鳳英，許成權，後拜工藝美術大師汪寅仙為師，八五年進南京藝術學院進修，八九年結業於中央工藝美術學院先後。與南藝教授潘春芳，中央工藝美術學院教授張守智，美術大師韓美林合作，代表作“三羊同樂”，“五羊組壺”等曾被中央電視台，新華日報報導刊登。作品多次獲得國家，省級評比獎項。樸實無華的造型，深厚的藝術功力是其繼承恩師風範的一貫追求，藝術創作源於生活而高於生活，刻苦勤奮，千錘百煉，在潛心積累豐富藝術底蘊的過程中常有精道絕妙之作，廣受國內外壺藝愛好者和專家的高度評價。

瑤池春不老 壽域日開祥

金鼎商標——即民國時期吳德盛紫砂陶器行（亦稱公司或店），為吳漢文於民國五年（ 1916 年）所設。店址選在宜興縣城蛟橋邊堍。早期用印為“吳德盛”陽文籇書小方章，底蓋並用。稍後用印為陽文籇書大方章“吳德盛制”。中期用印為大圓章陽文籇書為“吳德盛制”、“宜興吳德盛制”。至二十年代後期，店主吳漢文創立“吳德盛”店號著名商標“金鼎商標”。 “金鼎商標”印款中央以鼎為圖案，四角為陽文楷書“金鼎商標”，為“吳德盛”店號訂壺專用印款。後期吳漢文亦以陽文楷書方章“松鶴軒”鈐於精製之壺。 “吳德盛”、“金鼎商標”印款鈐壺底，蓋把一般有製壺者小方章印款，當時專門為吳德盛製作紫砂茗壺的有岩如、儲銀蘭、王熙臣、馮桂林等，專門為吳德盛銘刻的藝人有任淦庭，經常訂製坯件的有俞國良、程壽珍、朱可心、汪寶根、吳雲根、王寅春等。在民國十四年（ 1925 年），吳漢文又在上海開設“吳德盛”分號，主要銷售紫砂製品。吳漢文自己制的茗壺早期亦用“吳德盛”款。抗戰爆發後“吳德盛”倒閉，“吳德盛”及“金鼎商標”印款沿用至 1939 年底。

金鼎商標——即民國時期吳德盛紫砂陶器行（亦稱公司或店），為吳漢文於民國五年（ 1916 年）所設。店址選在宜興縣城蛟橋邊堍。早期用印為“吳德盛”陽文籇書小方章，底蓋並用。稍後用印為陽文籇書大方章“吳德盛制”。中期用印為大圓章陽文籇書為“吳德盛制”、“宜興吳德盛制”。至二十年代後期，店主吳漢文創立“吳德盛”店號著名商標“金鼎商標”。 “金鼎商標”印款中央以鼎為圖案，四角為陽文楷書“金鼎商標”，為“吳德盛”店號訂壺專用印款。後期吳漢文亦以陽文楷書方章“松鶴軒”鈐於精製之壺。 “吳德盛”、“金鼎商標”印款鈐壺底，蓋把一般有製壺者小方章印款，當時專門為吳德盛製作紫砂茗壺的有岩如、儲銀蘭、王熙臣、馮桂林等，專門為吳德盛銘刻的藝人有任淦庭，經常訂製坯件的有俞國良、程壽珍、朱可心、汪寶根、吳雲根、王寅春等。在民國十四年（ 1925 年），吳漢文又在上海開設“吳德盛”分號，主要銷售紫砂製品。吳漢文自己制的茗壺早期亦用“吳德盛”款。抗戰爆發後“吳德盛”倒閉，“吳德盛”及“金鼎商標”印款沿用至 1939 年底。

顧德根（1895——1960），民國制壺藝人。宜興丁蜀潛洛人。民國初期，砂壺仿古類作品較多，顧德根卻以紫砂花貨為主，有「竹節」、「竹鼓」、「竹段」等。其所制「樹癭」為壺身，流紐、把及口沿處以竹節裝飾，別具一格。壺底用窯戶老闆「藝古齋」印，蓋印用小章陽文篆書「德根」。上世紀二十年代，顧德根以制「牛蓋洋桶壺」、「六方壺」等為主。二十年代後期以仿「貢壺」朱泥小品為主，結合紫砂花貨的特點，有時在朱泥壺上用蛙、蟲為壺紐，較為有特點。三十年代之後，他把主要精力放到紫砂泥的配製上，主要供「宜興吳德盛陶器店」和「上海鐵畫軒陶器店」。1937年抗戰爆發後，窯廠落敗。1942年底顧德根轉行作「屠墩老闆」。1955年後，重操舊業，為「湯渡」、「蜀山」陶業生產合作社做訂貨坯。1960年遇上自然災害，顧德根於宜興川埠潛洛老家去世。