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據考，“澹然齋”為清代皇族顯貴們偏愛的一個紫砂堂號，“澹然齋”壺款有三字款和四字款兩種，三字款為“澹然齋”陽文篆書方印，四字款為“澹然齋印”陽文篆書圓印。

康熙十九年，官窯書款帝王年號已有專設的「落款之工」，清代早期楷書與篆書並用、後期以篆書為主。康熙官窯所署的款識有：「大清康熙年製」「康熙年製」「康熙御」，字體為宋槧體楷書，內務府造辦處有「康熙內府督造」，「內廷供奉」，「宮庭御品」，「賞賜」等；其它款識還有「天祿書齋」，「東宮御製」，「雍正御製」，「乾隆年」，「乾隆御製」，「大清乾隆年製」，「避暑山莊」，「澹然齋」等；清三代流行的堂名款的茗品，如清德堂、澹然齋、清治堂等皇親貴、達官貴人偏愛的紫砂堂名。

此壺身筒氣韻飽滿，以圓立鈕為中心的笠形蓋帽頗具特色，短頸三灣流，以凸顯壺身的張力，更顯玲瓏小巧的意趣。壺底竹片三角刀刻“一勺惠山泉。孟臣”，款文行筆端正，結字嚴謹，氣韻貫通，頗見精神。朱泥壺自清初以來，一直是宜興紫砂陶藝的重要產品，而且外銷歐、亞許多國家和地區，其普遍性勝過當時其他紫砂製品。

此壺用朱泥全手工製作掇球壺，手澤痕明顯，壺底有一葉形小章“味泉”二字印款。“紫砂泰斗”顧景舟在二十世紀晚期應邀鑑賞北京故宮博物院紫砂藏品時曾指出：院藏“味泉款黒砂竹節壺”為清嘉慶作品，故可推測此“味泉”款朱泥壺應為嘉慶時期制壺名手。

宋犖（1634年～1714年），字牧仲，號漫堂、西陂、綿津山人，晚號西陂老人、西陂放鴨翁。漢族，河南商丘人。官員、詩人、畫家、文物收藏家，收藏名跡甚富，愛好壺藝。“後雪苑六子”之一。宋犖與王士禎、施潤章等人同稱“康熙年間十大才子”。康熙五十三年（1714年），宋犖奉詣入京師為康熙皇帝賀壽，被加官為太子少師，復賜以詩，回到家鄉商丘。九月十六日卒，享年八十歲。康熙下旨賜祭葬於其家鄉商丘，祟祀名宦鄉賢，葬於西陂別墅（今大史樓村）。

據民國李景康、張虹《陽羨砂壺圖考》載 ，牧仲曾遊宜興東坡書院，前有石坊，題曰‘東坡先生買田處’，牧仲中丞手筆也。並曰“砂壺傳器”“清德堂”，為清朝著名文物鑑藏大加宋犖，遊宜興時所訂制之堂號。

 “三山半落青天外”出自李白名詩《登金陵鳳凰台》：“三山半落青天外，二水中分白鷺洲。”詩文浪漫。

潘仕成祖籍福建蒲田，以鹽賈起家，累官至兩廣鹽運使。由於潘氏家傳素嗜飲茶，便在宜興訂製專屬紫砂壺，一則自用，一則往還饋贈。潘氏訂製的紫砂壺形制固定，且慣於將印款落於蓋沿之上，壺底及他處 反而不落款，所用印款均為陽文篆字「潘」印。由於潘氏聲名遠播，世人乃將此一形制紫砂壺稱為潘壺。

此壺朱泥胎肉厚實，壺身圓潤柔麗、收縮自然；壺嘴小巧靈致、曲環有度，似漁翁釣竿垂於江上；壺把曲而不俗、張而不揚，銜接處力度適中，穿指於其間，把握舒適穩定；壺蓋疏密有致、棱角分明。壺鈕為圓珠，細膩光滑，氣孔通於天地之間。蓋身微鼓呈二層狀，壺身上沿與蓋沿吻合，儼然一體，線條舒展流暢、勻稱柔和，給人以神清氣爽的感覺。壺底矮圈足，平底上刻「一勺惠山泉」，落「子怡」款。筆逸悠閒，若即若離，頗富意境。子怡所作朱泥壺有多種款式存世，底部皆以刻劃詩句，以喻品茗清雅之情，風格沉穩古樸。

逸公，即惠逸公，清代雍正、乾隆時（1723-1795）宜興制壺高手。生卒不詳。逸公所製茗壺，形式大小與諸色泥質具備，尤泥色最奇。作品雅緻脫俗，巧而不織。小壺亦有佳者，莫若大壺之古樸可愛。書法無定體，楷、行、草書俱佳，真書高雅，楷書有唐帖遺意。刻法竹刀、鋼刀均用，或沉著或飛舞。工巧一類，可與孟臣相悉敵，故世稱「二惠」。

善寶款梨形壺，善寶未見史載，約清朝乾隆時期，多見長方陽文篆印“善寶”二字印於壺底。此壺砂質溫潤細，紅潤可人。造型簡樸，壺型以梨形為題，骨肉亭勻，這是朱泥壺光素造型中的一件佳器，看似素面素心，卻體現出壺藝家的功力和純熟深厚的技藝  。

曹婉芬，女，1940年出生於江蘇宜興，為中國陶瓷藝術大師、研究員級高級工藝美術師(2005年)，中國陶瓷藝術大師(2010年)。1955年進宜興紫砂工藝廠，師承朱可心與裴石民，同時亦受王寅春與顧景舟指導，1958年任紫砂工藝班小輔導，培訓青年藝徒，技藝全面而扎實，作品秀麗大度，善製紫砂壺花器。

龍印、花印特定年代印款為清光緒七年至十六年（ 1881-1890 ）時期所用茶壺印款。

龍印圖案一般為仿光緒年間錢幣龍的圖案鑴刻，圖案相仿，花印圖案一般有方、圓之分，圓章邊紋為花紋，中有寶藏字樣，方章花印邊紋為花紋，中有鳥獸圖案或字樣，大方印為早期用款，單邊小方印為後期用款。

掇球壺：掇，落起來的意思；掇球，落起來的球。是現在製作紫砂壺中典型的器型之一，由邵大亨首創。“大亨掇球”，由清代嘉道年間的川埠上袁村 (現丁蜀紫砂村) 邵大亨創作。壺體渾圓碩大，渾厚華滋，壺嘴短小前衝，曲線優美;壺把自由舒展，飄逸放達;壺口略小，壺蓋略呈拱形，壺鈕呈圓球狀。整件作品雍容大度，氣韻生動。據說是由蓮子大壺轉變的壺型，把蓮子把下的耳朵去掉了。

談碧雲，女，1940年生於江蘇宜興。 1985年評為第一代紫砂工藝美術技師，江蘇省工藝美術學會會員。自1958年進入紫砂工藝廠，先後跟隨著名的紫砂藝術大師裴石民、王寅春學藝。 1974年起從事紫砂壺的創作和對紫砂產品的檢驗工作。主要獲得的獎項 1988年，作品“秋葵壺”榮獲香港國際貿易有限公司舉辦的“中國宜興紫砂陶特藝展”優秀作品獎；1989年“獅燈壺”、“奔月壺”榮獲香港雙魚陶瓷公司“當代宜興陶藝展”優秀獎；2000年，作品“雙龍戲珠提梁壺”獲澳門“宜興紫砂藝術交流展”銀獎。並有多件作品被香港茶具文物館收藏。談碧雲在壺藝方面的成就極高，每一件作品都表現出相當深厚的氣勢，線條流暢，質感溫潤，刻劃精到，惜泥如金， 是公認的現代著名的紫砂製作名師。

此器以朱泥為胎，燒結堅實，色呈暗紅大紅袍。以平蓋長珠鈕，工法細緻，整體造型平整六方，三灣流，把昂闊，截蓋與壺身銜接緊密。全器雖小比例協調，端莊而規整，線條流暢，應是民國時期的功法與風格氣息。

惠孟臣生卒年不詳，大約生活在明代天啟到清代康熙年間，荊溪人，著名壺藝名家。 “孟臣”姓惠，是從聽泉山館珍藏的白砂大壺中得知的，根據是此壺底款有“天啟丁卯年荊溪惠孟臣制”楷書十一字。關於他的姓氏、籍貫和大約生活年代有了較明確的斷定。

惠孟臣，傳為明天啟、崇禎間宜興制壺名手（一說孟臣為清康熙、雍正間人）。江蘇宜興人，生卒不詳，為時大彬後一名手。孟臣制壺，大壺渾樸，小壺精妙，筆法類褚河南。

惠孟臣壺藝出眾，獨樹一幟，作品以小壺多，中壺少，大壺最罕，所製茗壺大者渾樸，小者精妙。 時人”，只知道他“善摹仿古器，書法亦工”，“渾樸工致兼而有之”，文人稱讚他的書法“不俗”，“絕類褚河南”。

陳鳴遠是幾百年來壺藝和精品成就很高的名手，他出生於紫砂世家，傳其父是明代著名紫砂藝人陳子畦。陳鳴遠所制茶具、雅玩達數十種，無不精美絕倫，陳鳴遠技藝精湛，雕鏤兼長，他還開創了壺體鐫刻詩銘之風，署款以刻銘和印章並用，款式健雅，有盛唐風格，作品名孚中外，他是紫砂史上技藝最為全面而精熟的大師，當時有「海外競求鳴遠碟」之說，對紫砂陶藝發展史建立了卓越功勳。他為紫砂工藝開拓新路，被譽為「清代第一家」，其作品曾被宮廷選作貢品。

惠逸公（約公元1766—1831年），清朝著名紫砂藝人。惠逸公生於清雍乾年間，他大小壺兼制，善製小壺，以工巧聞名。

惠逸公與明朝的惠孟臣並稱“二惠”。惠孟臣的作品以渾樸精巧出名，惠逸公則工巧有餘,渾樸不足。但逸公制壺形式大小與諸色泥質俱備，且長於工巧，而渾樸不逮。逸公書法楷行草書俱備，楷書尤有唐人遺意，而竹刀鋼刀俱備，刻鐫或飛舞或沉著。其壺泥色最奇，小壺亦有佳者，莫若手造大壺之古樸可愛也。

此壺屬古蓮子壺式，形制古雅，細砂隱隱可見，呈色明艷，式度凝練。器身飽滿蘊蓄，神采奕奕。壺型精巧，壺蓋留唇，蓋面穹起，三彎流飽滿，執把圓弧有力。整體器型精巧，線條挺秀，巧妙的勾勒出壺體的輪廓美和韻律美。壺底鐫刻“山水主人”孟臣。

逸公，即惠逸公，清代雍正、乾隆時（1723-1795）宜興制壺高手。生卒不詳。逸公所製茗壺，形式大小與諸色泥質具備，尤泥色最奇。作品雅緻脫俗，巧而不織。小壺亦有佳者，莫若大壺之古樸可愛。書法無定體，楷、行、草書俱佳，真書高雅，楷書有唐帖遺意。刻法竹刀、鋼刀均用，或沉著或飛舞。工巧一類，可與孟臣相悉敵，故世稱「二惠」。多屬小壺，大者罕見。

福記的創始人為~程壽福(是程壽珍的兄弟)；生於清代道光末年〈1853~1926〉，其原籍為浙江杭州，七歲時跟隨祖輩至丁山，在上袁村定居，是孟臣後裔的義子；在當時是製作朱泥小壺的高手，工巧技精有獨到之處，所生產的茶壺大多銷往南洋一帶。

 第二代為~程金茂，繼承程壽福之父業。

第三代為程壽福之孫~程真慶，生於1907年，少年時跟隨祖父程壽福學製朱泥小壺，年輕時幫「吳德盛」家製壺，程真慶在其27歲時，由王寅春作媒，與蜀山南街周家之女~周鳳娣結婚(招親)，生有一女一子，女兒為周志華，兒子為周志宣，都是紫砂一廠之職工，並都從事紫砂創作，也可說是「福記」的第四代傳人吧！