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 朱可心（1904- 1986年年）出生於宜興市丁蜀鎮。原名朱凱長，藝名“可心”，寓意“虛心者，可師也”，“山中一杯水，可清天地心”之意 14歲時拜汪生義為師，與吳根雲結為師友1931年受聘於江蘇省立宜興陶瓷職業學校窯業科技工，此間創作紫砂咖啡具。次年，精心製作雲龍鼎和竹節鼎參加美國芝加哥博覽會，並榮獲“特級優獎”，1953年12月“全國民間藝人觀摩大會”攜作品雲龍壺，圓松竹梅壺參展1959年他以合作社代表的身份參加北京故宮博物院舉辦的世界陶瓷展覽。其作品松鼠葡萄壺，松竹梅三友壺被選入“中國工藝美術巡迴展”出國展出，並獲一等獎。1959年年他費時4個多月精心仿製南京博物院珍藏聖思桃杯獲殊榮。創作旺盛期，設計製作了如意壺，雲玉壺，高峰咖啡具，迎賓酒具，萬壽壺，碗梅壺，可心梨式壺等，許多式樣成為紫砂工藝陶銷產品1964年他精心仿製陳鳴遠包袱壺，達到紫砂技藝爐火純青的地步。朱可心首創一種壺式，多種裝飾的手法，深受中外人士的歡迎。

 鮑紅華，女，1958年出生於製陶世家，並在紫砂工藝廠進行了一番歷練，後跟隨高級工藝師李碧芳女士進一步學習研究制壺技巧。上世紀90年代初，她與李錦棠共同創建錦華陶藝工作室。 1990年，她進入中央工藝美術學院進修造型設計，1992年進紫砂工藝廠藝培中心任教。他與中央工藝美院於耀中教授合作創作的“補天壺”無論在造型和做 工上都達到了較高的藝術層次。創作的“秋菊壺”“福壽壺”等多件作品，出版在台灣的《壺譜》和《天地方圓》等專業雜誌上，作品在港台地區有較高的知名度、 深受海內外收藏家們的喜愛。《德中壺》獲《第六屆中國（國家級）工藝美術大師精品博覽會》暨《中國工藝美術作品評選》銀獎

《捕天壺》被中國宜興陶瓷博物館永久收藏

《佛手壺》獲第十屆中國（國家級）工藝美術大師精品博覽會金獎  

高德芝，字壺稀，1930年生，當代紫砂壺製作大師，如今已有87歲高齡。13歲學習紫砂陶藝，技藝日漸成熟，17歲拜現代著名紫砂大師王寅春為師，心記手練，反覆琢磨，紫砂壺這一做，他便做了一生。對高老來說，紫砂創作，是不斷創新的過程，說是壺藝，卻也是寫意人生從小就做紫砂壺的他一生都在追求更高的技藝。在製作紫砂壺時炯炯有神的目光沒有人覺得他已經是87歲的高齡。高老年輕時，曾多次參與重大的國家科研項目的技術攻關。特別是他高溫耐火材料的研發，滿足了國防工業的需要，並取得了突出的成績。1960 年，他剛滿30 歲，經國務院批准，首批直接從工人提拔為工程師。因技藝突出還參與過毛主席紀念堂1 號工程、北京6895 等大型工程。1991 年被中國茶葉博物館聘為紫砂顧問。1997 還被授於「中國宜興陶藝名家」稱號。  

清德堂為清初著名文物鑑賞家宋犖（1634-1713）堂號，清德堂是清代有名的齋號直至民國晚期，各種紫砂器件中常有此印記，除了壺底清德堂陽文篆體印章以外，並無留下任何印記或落款。清德堂早期為單邊方章陽文篆書印款後期為雙邊稜角篆書方章。

 

清德堂為清初著名文物鑑賞家宋犖（1634-1713）堂號，清德堂是清代有名的齋號直至民國晚期，各種紫砂器件中常有此印記，除了壺底清德堂陽文篆體印章以外，並無留下任何印記或落款。清德堂早期為單邊方章陽文篆書印款後期為雙邊稜角篆書方章。

 

孟臣壺代代都有仿品，因此鑒別上很難斷代，但仍可從以下一些細節特徵上去鑒別：

　　１、製工，孟臣壺“渾樸工致兼而有之”，不可能太精工。製壺史上在明末清初這個階段，壺內底面均不甚精細，因為清初壺內底面均不以竹刀修刮，嘉、道以後壺內才以竹、刀修刮。

　　２、造型上，把圈的位置略高，有向上提的感覺。

朱泥壺蓋內有“水準”字樣，最早到道光十三年。

　　３、明末清初的小壺蓋唇不長，一直要到道光開始蓋唇才有長唇。

　　４、壺的流嘴，不論長或短，均剛直勁拔。

　　５、晚明時期壺的容量很少有低於140毫升的，若在60毫升以下，大抵是清代中葉以後的作品。

　　６、朱泥壺在雍正、乾隆時，曾有部分作品以化妝土做表皮，以至表裡顏色略有不同。

　　７、壺體光澤瑩潤，胎薄輕巧，線條圓轉流暢是孟臣壺突出的風格特徵。

　　８、銘刻的書法秀娟，不離唐賢風格。“孟臣壺”傳器款識有書“文杏館孟臣製”、“荊溪惠孟臣製”等。有的前面標有製作年份或絕句，如“大明天啟丁卯孟臣製”等，字體多為楷書，也有行書體，筆勢靈動，具書法韻味，用竹刀刻劃，後期作品並用鈐印。  

 孟臣壺代代都有仿品，因此鑒別上很難斷代，但仍可從以下一些細節特徵上去鑒別：

　　１、製工，孟臣壺“渾樸工致兼而有之”，不可能太精工。製壺史上在明末清初這個階段，壺內底面均不甚精細，因為清初壺內底面均不以竹刀修刮，嘉、道以後壺內才以竹、刀修刮。

　　２、造型上，把圈的位置略高，有向上提的感覺。

朱泥壺蓋內有“水準”字樣，最早到道光十三年。

　　３、明末清初的小壺蓋唇不長，一直要到道光開始蓋唇才有長唇。

　　４、壺的流嘴，不論長或短，均剛直勁拔。

　　５、晚明時期壺的容量很少有低於140毫升的，若在60毫升以下，大抵是清代中葉以後的作品。

　　６、朱泥壺在雍正、乾隆時，曾有部分作品以化妝土做表皮，以至表裡顏色略有不同。

　　７、壺體光澤瑩潤，胎薄輕巧，線條圓轉流暢是孟臣壺突出的風格特徵。

　　８、銘刻的書法秀娟，不離唐賢風格。“孟臣壺”傳器款識有書“文杏館孟臣製”、“荊溪惠孟臣製”等。有的前面標有製作年份或絕句，如“大明天啟丁卯孟臣製”等，字體多為楷書，也有行書體，筆勢靈動，具書法韻味，用竹刀刻劃，後期作品並用鈐印。

宜興一廠為官廠，在1955年成立。一廠負有外銷創匯責任，為了大量產製紫砂壺，將過往個人製作改為團體製作，由工匠帶領幾位學徒大量商品化製作紫砂壺。一廠在1977年到1982年，出產的壺會標上綠色標籤，上面印有「MADE IN CHINA」，因此被稱為綠標標準壺。這也是這時期一廠標準壺最大特色。除此之外，還有底款「荊溪惠孟臣製」、「中國宜興」，蓋款姓名、數字等不同的組合。

一廠壺主要為外銷，早年由香港轉銷台灣，標準壺最受台灣市場喜愛，其中「荊溪惠孟臣製」、「請飲中國烏龍茶」等壺更是受到喜愛，。標準壺保溫方便、好看、好用，最重要的是非常便宜，因此成為泡茶必備工具。很多人第一次接觸紫砂壺，就是綠標標準壺，家裡、公司都會準備一組，這也讓台灣成為一廠綠標標準壺最大藏地。  

宜興一廠為官廠，在1955年成立。一廠負有外銷創匯責任，為了大量產製紫砂壺，將過往個人製作改為團體製作，由工匠帶領幾位學徒大量商品化製作紫砂壺。一廠在1977年到1982年，出產的壺會標上綠色標籤，上面印有「MADE IN CHINA」，因此被稱為綠標標準壺。這也是這時期一廠標準壺最大特色。除此之外，還有底款「荊溪惠孟臣製」、「中國宜興」，蓋款姓名、數字等不同的組合。

一廠壺主要為外銷，早年由香港轉銷台灣，標準壺最受台灣市場喜愛，其中「荊溪惠孟臣製」、「請飲中國烏龍茶」等壺更是受到喜愛，。標準壺保溫方便、好看、好用，最重要的是非常便宜，因此成為泡茶必備工具。很多人第一次接觸紫砂壺，就是綠標標準壺，家裡、公司都會準備一組，這也讓台灣成為一廠綠標標準壺最大藏地。