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范大生字繩武，號承甫。清光緒元年（1875）-民國31年（1942）。世居宜興縣丁蜀鎮西望圩村。民國初年，被利永陶器公司聘為技師。民國五年又受江蘇省立第五中學校長童斐之聘，任該校陶業教師。一生勤奮好學，刻苦鑽研，制壺技藝精深，《大生壺》名噪一時，傳世之作櫃簽甩請有《合棱》、《魚化龍》、《合梅》、《一捆竹》、《仿民嘗祖古》、《掇球》等壺。造型渾樸有致，色澤勻稱，均為壺藝珍品。精心創作的大型陶塑《雄鷹》曾獲1935年英國倫敦藝術博覽會金獎。范大生一生都勤奮好學，刻苦鑽研紫砂壺制壺技藝，練就一身制壺本領。在其所製作品中，合菱、魚化龍等多種形式為其代表作。

款識：（蓋款）桂林  （底款）金鼎商標

馮桂林（1902-1946），原宜興周鐵鎮人。1918年遷居宜興蜀山北廠。紫砂著名藝人，擅長松竹梅題材及仿真自然塑器。其製品或圓或方，或長或短，或高或矮，或規則或不規則，無不精緻細膩，深沉肅穆，給人以「千奇萬狀信手出，鬼斧神工難類同」之感。馮桂林一生創製紫砂花貨精品甚多，僅新品種類就達二百餘種，手法新穎，風格獨特，構思奇妙，著稱於世，為紫砂歷史上不可多得的名匠藝師之一。

周桂珍，女，1943年生於宜興丁蜀鎮 ，宜興紫砂陶製作技藝非遺傳承人，1958年進入紫砂工藝廠。 早期拜師王寅春和顧景舟先生，退休後定居北京。 40餘年的創作生涯，使她在紫砂藝術上取得了顯著的成績。 先後獲得高級工藝美術師、江蘇省工藝美術大師、中國陶瓷藝術大師、中國工藝美術大師等稱號。

周桂珍，女，1943年生於宜興丁蜀鎮 ，宜興紫砂陶製作技藝非遺傳承人，1958年進入紫砂工藝廠。 早期拜師王寅春和顧景舟先生，退休後定居北京。 40餘年的創作生涯，使她在紫砂藝術上取得了顯著的成績。 先後獲得高級工藝美術師、江蘇省工藝美術大師、中國陶瓷藝術大師、中國工藝美術大師等稱號。

周桂珍出生於宜興丁蜀鎮。 1958年入宜興紫砂工藝廠學習製陶，師從紫砂大家王寅春、顧景舟。 1982年，進入宜興紫砂工藝廠紫砂研究所。 1989年晉升工藝美術師。 1993，又晉升為高級工藝美術師。 1997年獲「江蘇省工藝美術大師」稱號。 2001年，她在中國工藝美術館珍寶館舉辦「周桂珍紫砂藝術展」，開啟了紫砂屆個人展覽的先河。 2003年，獲頒首屆「中國陶瓷藝術大師」。 2005年，被評為江蘇省研究員級高級工藝美術師。 2006年，被授予「中國工藝美術大師」稱號。 2013年，與兒子高振宇和兒媳徐徐赴德國柏林中國文化中心、法國巴黎中國文化中心舉辦「彬風堂紫砂藝術展」。 2018年，成為國家級非物質文化遺產「宜興紫砂陶製作技藝」代表傳承者。

江建翔 江蘇宜興人，紫砂壺藝人、陶瓷藝人。1957年生於江蘇宜興陶都，1976年進紫砂工藝廠學徒（啟蒙老師-許承權），1978年拜中國工藝美術大師汪寅仙為師。1982年進入中央工藝美術學院進修陶瓷造型設計，長期從事紫砂壺藝創作。其代表作《風倦葵》被中南海紫光閣收藏。

飄菊壺是筋紋器一種，是紫砂壺的三大器型之一，將自然界中的瓜棱、花瓣、雲水紋等形體分為若干等分，把生動流暢的筋紋納入精確嚴格的設計當中，是其基本要求，利用各式的線條將規律流暢的筋紋，整合成為一套精準嚴密的整體結構，其造型規則要求「上下印對，身蓋齊同，分割精確，紋理清晰，深淺自如」。根據周高起《陽羨慕茗壺系·正始》記載，明代董翰是最早創造筋紋壺的人，「董翰號後溪，始造菱花，已殫工巧」。

質堅溫潤珊瑚紅，型體優美似供春

裴石民（1892—1976）1892年出生於宜興蜀山一個普通的豆腐作坊業主家庭。
，原名裴雲慶，又名裴德銘。宜興蜀山人。著名紫砂藝人。早年習藝，藝成後擅制仿古紫砂器，頗負盛名。善制水丞、杯盤、爐鼎等器，造型典雅別致，具有青銅器敦厚穩重之特點，尤以仿真果品最佳。有「陳鳴無第二」之美譽。成熟期間精品之作，以中小件為主，造型常以古器作借鑑，以超凡的構思，能收能放，簡繁勻稱，既能作典雅脫俗的光素茗壺，又能作千姿百態之花貨茶具，風格清秀不俗，技藝精湛嚴謹，在紫砂藝苑中獨樹一幟，為紫砂歷史上求新求變，求精求妙，精而少，少而妙，是不可多得的能工巧匠之一。

周發祥，約 乾隆時期制壺名家，生平史料不詳。

康乾盛世是有清一代最為繁盛的時期，此種繁盛共同體現在經濟和文化上，細觀這一時期的紫砂茶器，從工藝到神韻都體現出一種文化上的富饒和自信。 此件灰泥高頸圓帽壺由乾隆時期的名家周發祥製作，泥色穩重，溫暖和煦，壺身圓融耐賞，以素雅無飾之自信，一面雕山水房屋與帆船，另一面刻有 介而貞 宜子孫 靜而堅 X永年 子美刻。帶有周發祥個人製壺特色，壺鈕作圓珠之態，圓潤飽滿，呼應壺身的圓融姿態，和諧有度，簡潔素淨，精妙之意難得。

容量 700cc

銅雕觀世音菩薩像臺座後面銘文如下:

瓔珞項飾等細碎而起伏小、少立體感和遠效果、又喜嵌松石、瑪瑙、青金石等、內地俗稱此種工藝為蒙古鑲。臺座多為雙層蓮瓣、但蓮瓣寬肥、輪廓迂緩、造型呆板無力、表現不出優美開張的動態。要是對照明初永樂、宣德的蓮瓣的俊逸X秀、可明顯感覺到時代不同。 於永(曆)五年吉旦