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梨形壺為清乾隆時期流行的壺式。此梨形壺以朱泥為胎，胎質尤佳，壺體鼓腹飽滿，豐潤碩美。環把外圓內平，握持平穩，蓋頂圓珠鈕，體紅而不媚，意態可人。全器比例協調，截蓋與壺身完美相接，身淺且口闊，三彎壺流與壺口高度持平，傾湯出水順暢。壺底寫刻“枝上月三更 孟臣”。

紫砂壺是中國一種傳統茶壺，相傳源自宋代至明武宗正德年間。製作紫砂壺的材料是宜興紫砂礦土，泥礦屬沈積岩，每色礦岩相疊，由鱗片狀紫泥、本山綠泥、白泥、黃泥和紅泥構成，統稱紫砂泥。因產自江蘇宜興，又稱宜興紫砂。紫砂壺因泥礦配合窯燒（還原燒）造成特殊的雙氣孔結構，能充份透氣產生活性轉換水質，改變茶香茶味，因此茶壺泡出來的茶越香越醇，茶味雋永醇厚。老紫砂壺不同於電窯及瓦斯窯燒製的新壺，壺的包漿光澤全由壺自身慢慢變化，不需茶水塗抹。

沈巨華 又名蘧華，1939年生於江蘇宜興，現職工藝師。 1955年進宜興紫砂工藝廠隨顧景舟學藝。 1957年再隨施福生學做花貨。1958年與史濟華協助王寅春培訓陶工。1973年進紫砂廠研究室，專營造型設計，曾於中央工藝美術學院進修造型製圖課程。曾與其夫李昌鴻合作贏得中央輕工業部科技成果金龍獎，萊比錫春季國際博覽會金質獎(1984)，江蘇省四新產品一等獎及宜興陶瓷公司新產品二等獎。

周六妹:1986年版宜興陶瓷紫砂廠工藝師、助理工藝師、技術員名錄.

 中國宜興紫砂一廠，起於1958年，止於1998年。這浩蕩的四十年所生產的紫砂壺商品數以百萬計，再折算天然、災害及人為損壞，打個五折也是一筆可觀的數字，但人們對於紫砂壺的喜愛，可又豈此這個數字能滿足。80年代初期，因港商的加入流通， 紫砂開始火熱，雖迫於當時政治氛圍，可兩岸紫砂經第三地轉折仍是私通不斷，為了紫砂，中國本地以外的壺友藏家可謂是千方百計，當然，紫砂壺獲得不易，需求過於供給，利益所趨之下，「仿製」也成了必有的歷程。80年代中期之後，中國開放，更是加成了廠壺仿製的火焰。

邵陸大清末民初宜興紫砂藝人。名藝人俞國良之養子，與邵寶琴為兄妹，宜興紫砂工藝廠開創期的名工，記錄於《宜興紫砂》一書之中。工治砂壺。宜興紫砂工藝廠藏有“漢君壺”是邵陸大制壺，于右任書。淡紫泥，製作周正，工整質樸，壺身鐫︰「漢文先生，右任」六字行楷。通高8.1、口徑6.6公分。《宜興紫砂》一書有著錄。

惠逸公（約公元1766—1831年），清朝著名紫砂藝人。惠逸公生於清雍乾年間，他大小壺兼制，善製小壺，以工巧聞名，可與惠孟臣相提並論。

惠逸公與明朝的惠孟臣並稱“二惠”。只是惠孟臣的作品以渾樸精巧出名，比較而言，惠逸公則工巧有餘,渾樸不足。但逸公制壺形式大小與諸色泥質俱備，且長於工巧，而渾樸不逮。逸公書法楷行草書俱備，楷書尤有唐人遺意，而竹刀鋼刀俱備，刻鐫或飛舞或沉著。其壺泥色最奇，小壺亦有佳者，莫若手造大壺之古樸可愛也。

華健，男1964年5月生於陶都，1982年進宜興紫砂廠， 2012年研高，江蘇省陶瓷藝術大師，師承國大師顧紹培，研高劉建平，從事紫砂工藝創新製作，善製各類紫砂器皿，尤擅長方器造型的設計製作，紫砂全手工製作技藝功底不凡，屬同輩藝人傑出佼佼者，宜興市非物質文化遺產項目命名傳承人。華健始終堅持全手工製作，因為他清楚，手工是紫砂壺藝術的基礎，既承載著傳承，又引導著創新。所製作品古樸穩重大方，形神俱佳，線條剛柔相濟，且具張力，追求玉器般的質感，不加無謂雕琢，口蓋挺括緊密。其中“鳴遠四足方壺”“觚 棱壺“和”傳爐壺“有一定的代表性。

徐友泉，名士衡，以字行，生於明朝萬曆年間(約1573-1620) ，時大彬的徒弟，他有著造型藝術方面的天才，對紫砂泥色豐富多彩有傑出的貢獻。徐友泉 善配海棠紅、硃砂紫、定窯白、冷金黃、淡墨、沉香、水碧、石榴皮、葵黃、閃色、梨皮等諸泥色，製作出各色仿古彝器和各種壺式。香港茶具文物館收藏徐友泉所製紫砂壺三件：仿古虎錞、異獸印泥盒、三瓣三足壺。

沈漢生，男，一九四六年生於江蘇宜興，別號石羽，陶羽軒。江蘇省工藝美術名人，高級工藝美術大師。中國工藝美術協會會員、中國工業設計協會會員、中國藝術研究院研究中心創作委員、江蘇省無錫市美術書法家協會會員、江蘇工藝美術專委會會員、中國紫砂博物館新品評審委員。代表作《百壽瓶》、《竹簡茶具》等。

范洪泉宜興人，1941年生，研究員級高級工藝美術師，江蘇省工藝美術大師(第五屆)、江蘇省陶瓷藝術大師(首屆)，1956年進紫砂工藝廠隨吳雲根學藝，1958年轉師朱可心門下、朱可心老藝人，為“可心花貨”嫡傳弟子，跟隨朱可心二十餘年，善製花貨，其紫砂藝術風格豪放、大氣磅礴、個性鮮明、技藝精湛，被江蘇省輕工廳嘉獎“對紫砂有突出貢獻”堪稱現代紫砂花貨藝術的傑出代表。1993年在廠研究所從事產品創新和設計，1982年《綠嘴葫蘆壺》獲全國陶瓷評比評委特別獎，代表作品有《東坡提梁壺》、《特大梅樁壺》等。